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半世晨光2023-02-17 16:28裝修1650

摘要：
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南宋四家的名詞解釋

南宋四家指中國畫史上的南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。每個人都有自己的風(fēng)格，其中李唐畫筆犀利，作畫嚴(yán)謹(jǐn)，很有氣勢，簡約派。劉松年擅長水墨和青綠等畫作。馬遠(yuǎn)在章法上很有想法，非常大膽，還能更好呈現(xiàn)出整體的空間感，散發(fā)出非常濃郁的詩意。夏圭在水墨方面展現(xiàn)的淋漓盡致，用筆簡單，變化豐富，簡約而不簡單。

李唐

南宋畫家（約1083-1163）。字晞古。河陽（今河南孟縣）三城人。李唐在北宋徽宗時入畫院，南渡后以成忠郎銜任畫院待詔，時年已八十。他創(chuàng)格變體，開南宋繪畫一代風(fēng)氣。

“南宋四家”發(fā)展的大背景是南宋王朝在臨安的建立，在政權(quán)稍穩(wěn)定后，趙構(gòu)重整宮廷畫院，江南地區(qū)的繪畫在繼承北宋成就的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展天地，代表這一時期繪畫成就的便是“南宋四家”。高宗嘗題其夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓(xùn)”，人物絕類李公麟。畫牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。

劉松年

劉松年，錢塘(今浙江杭州人)，因居住于清波門外而被人稱為“劉清波”或“暗門劉”(清波門俗稱暗門)。淳熙初畫院學(xué)生，紹熙年間(1190~1194年)升為畫院待詔。

《四景山水圖卷》描繪西湖庭院別墅的四時景色，春景圖中春風(fēng)綠柳，芳草萋萋，外游尋春，生機盎然；夏景圖中花繁樹茂，新荷初展，主人端坐，靜心納涼；秋景圖中老樹經(jīng)霜，秋色甚濃，庭院深深，長者獨坐；冬景圖中白雪飄冬，朔風(fēng)凜冽，騎驢過橋，踏雪尋梅。

馬遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，原籍河中(今山西永濟(jì))，出生于錢塘(今浙江杭州)，其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔，活動于南宋光宗、寧宗年間。馬遠(yuǎn)對于山水、人物、花鳥無一不精，其山師法李唐，多用水墨，筆法雄起簡練。作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。水畫的成就尤為突出。馬遠(yuǎn)有“馬一角”之稱，意指馬遠(yuǎn)多作山水一角之景致，所畫的樹石線條剛勁堅凝，有如折釵股似的彎折之角。

夏圭

夏圭，亦稱夏珪，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗朝畫院待詔。初學(xué)人物，后工山水。在構(gòu)圖方面，夏圭更善裁剪與美化自然景物，善畫“邊角之景”。夏圭有“夏半邊”之稱，意指夏圭多作山水灘岸林帶半邊之景致。此圖頁畫梧桐用濃墨作雙勾，蒼勁質(zhì)樸，畫竹葉分出濃淡不同層次，茅屋中的人物以簡筆勾出，遠(yuǎn)山以花青輕勾淡染，下筆果斷，墨色淋漓，筆法蒼老，但氣韻清幽。現(xiàn)存作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》、《西湖柳艇圖》、《長江萬里圖》等。

由李唐、劉松年再到馬遠(yuǎn)、夏珪，發(fā)展出了南宋獨具特色的山水畫。這種“一角半邊”的構(gòu)圖，在畫面中留下大片空白，使畫面和景物變得更加簡潔、主體鮮明突出而意境完整。這是“南宋四家”在總結(jié)前人繪畫經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)上高度提煉得到的構(gòu)圖樣式，使畫面情景交融，富有濃郁的詩意。

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2、夜深了，四周靜悄悄的，辛勤的人們都已經(jīng)入睡，而鉛筆、橡皮和文具盒卻在為誰最偉大一直爭論著。鉛筆說：“我最偉大。沒有我，小主人什么筆記、題目都不能做，成績會一落千丈?！毕鹌屩f：“我才是最偉大的。沒有我，小主人寫錯了就要用筆刬掉，那樣多么不整潔，多么不美觀！”文具盒大聲說：“只有我最偉大。沒有我，你們不知道被小主人弄丟到什么地方去了呢！而且，我還能裝其它的東西。他們都爭著說：“我是最好的，我是最棒的，我是最偉大的?！?第二天上午，只有鉛筆盒文具盒工作，小主人寫錯字了，卻不能擦掉，急得滿頭大汗。下午只有橡皮和文具盒工作，老師讓大家做題目時，小主人只能干巴巴的坐在那兒。

這一天，鉛筆、橡皮和文具盒各自為政，把小主人搞得什么也干不成，鉛筆、橡皮和文具盒也就失去了他們的作用，他們這才明白他們都是小主人不可分割的一部分，只有齊心協(xié)力才能發(fā)揮各自的作用。從此，他們再也不爭吵了，盡心盡力地做好本職工作。